fig 1. 给Adieudusk周琰设计的名片

一个月前，周琰姐委托我给她设计一张名片，并且问我能不能把我的名字也呈现在这张名片上。我立刻想到的是朋友告诉我的一个关于马丁·基彭伯格的故事，这位在八年前去世的艺术家生前也给朋友设计过名片，也曾大剌剌地将自己的名字印刷在上面。

对设计师而言，客户自己提出这样的要求简直是像梦境一样的事情。意味着她真心地把这次合作当成一件作品。

我写信询问她是不是可以不放我的名字在名片上，而是将rePublication再版社的版权信息印上去。我希望这张名片是rePublication × Adieudusk的一次合作出版。

rePublication再版社这个小出版机构的基本理念有二：一是重新编辑和呈现已存在／已出版过的信息，二是试图探讨出版的疆域能够拓展至何处，试图去看看我们到底能够用多少种方式发行、散布和传递信息。对于第二点，这一次，我想尝试的是名片。因为它是这样一个奇妙的物件：既携带着私人的信息，又渴望着更多交换和合作。

名片作为印刷品能不能算是出版呢？把它看作出版物的话，那么所有的内容都是在讲述一个人。也许这是最简短的小说，描述的并非一个人的性格或是经历，而是别人怎样可以千方百计地联络和接近他／她。

那么回到rePublication的第一个研究要点，我要如何去编辑手里的信息？


fig 2. 疏通公司广告卡片

我的灵感来源是收到的各种廉价的疏通公司广告小卡片，它们的大小和名片是一样的，常常塞在每家每户的门缝里或者是贴在墙上。但我并不想单纯模仿这个形式。现阶段我不想停留在模仿一个现成形式这个程度上。对于已有的形式，我倾向要么直接使用它或者生成它的机制（如以前给Extra-Archetype所做的设计），要么是抓取其核心的思路去运用，而不是单纯地仿制一种所谓“接地气”的形式。

这些小广告最有趣的地方是对电话号码的着重处理。如果把设计看成对信息的整理和规划，那么在这些小卡片里，占着最大面积和最主要的位置的信息甚至不是这些公司的各项服务，而是最为抽象的信息：一排数字。这些公司的名字甚至根本就不出现（或是被印在背面）。

电话号码的确是最快捷的联络方式之一。它呈现出的符号是一排看似随机排列的数字（符号／代码／密码），这却是让人最为费解的信息。人们无法凭借这排数字了解到任何实质的内容，比如这家公司／这个人是谁，是干什么的（无法解码）。

我觉得这个选择非常有趣。反过来看大多数的名片，一般来说，是名字和职位放在最显著的位置。那么如果我们反其道而行之，也把数字这种非常抽象的信息放在第一位呢？

事实上，数字在当代艺术特别是观念艺术的领域是一个很重要的部分。也许就是因为它处在信息的模糊性和精确性的边缘，使它有了一种新诗意。河原温的日期画是一个例子（附加了时间的信息）；林璎设计的耶鲁大学里的公共雕塑“妇女桌”上雕刻的全部是数字（年份和人数）；露西•利帕德从1969 - 1974年策划的四个展览（非常著名的“数字展”），每一个展览都以所在城市的人口数量命名：“557,087”（西雅图）、 “955,000”（温哥华）、 “2,972,453” （布宜诺斯艾利斯）和 “c.7,500” （华伦西亚）。


fig 3. 给Adieudusk周琰设计的名片

于是我们得到了最终的信息处理的方案。放大的数字和印上去的出版社信息这两个细节，也许会使这张名片成为一个充满矛盾和叙事的物件。纸张的选择也同样基于这种对矛盾的追求，我们选择了单粉卡纸，（如果你不了解这种纸张，请想像一下明信片的那种纸：光滑的一面用来印刷绚丽的风景如尼亚加拉大瀑布，粗糙的一面用来书写和黏贴邮票。）妄图使这张包含着私人联系方式的名片看上去更像大规模生产的印刷制品。

作为设计师和rePublication出版人，我在这里向你介绍和推荐这个新出版的小小物件，我无法在文章的最后留下出版物的购买链接。因为这件出版物发行权全权交付给了周琰姐（如果你想要一张，请去求她）。

注：考虑到安全因素，图片上的电话等联系信息和实际物品有所差别。请勿打扰他人。

李维伊
2014-01-13

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